!!一直关注李根在,李先生在v6dp上和大家交流的内容。感觉他在不断探索和反思自己创作同时，亦不断为大家带来启发。

最近一篇他发表的关于设计师名利与否的文章，读过后自觉说出了自己一直比较赞同的价值观。

！特别对于中国传统文化遗留价值观冲突和潜移默化的问题。里面探讨得的深入！一针见血。

征得李先生本人同意，特意转过来。希望能对大家有点启发。

转载：

作者：李根在

原地址：http://www.v6dp.com/bbs/viewthread.php?tid=9003&page=33&extra=page%3D1

設計師為什麼想出名?設計師為什麼要出名？出名很重要嗎?（题目为本人自拟）

（原文章为李先生和台湾一设计编辑之来信对话。）

引子：

創作我是李根在的兩年後,由於媒體的報導,

加上將報導放在網路上,也因此引起一些人的討論.

這個創作的原意並非只在放在成名這樣的角度來思考,

但對大多數的人而言,這又是最淺顯表像的意義,

加上前陣子和一位台灣設計雜誌的編輯

討論過這個議題,直覺的這個議題延伸出一些看法,可以讓大家來思考.

編輯在給我的信寫說,

她看過我的文章,她覺得有點悲傷,因為我是李根在這個創作居然是和成名有關係,

她提過,之前有採訪一位美國的插畫大師,因為他受邀到台灣開展覽,

因此這位編輯有機會和她面對面採訪,

這位大師說,他才不在乎誰喜歡他,或他也不在乎別人對他作品的看法等等

這位編輯在回信給我時,透露出她也認同這位插畫大師的論調,

創作者應該是享受自己的創作,而不是在乎名,利等世俗之物,這樣的態度才是對的.
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設計師為什麼想出名?

設計師為什麼要出名？

出名很重要嗎?

對受過傳統中國文化教育的我們,

從小便遵循著孔子的教誨,

修身養性,追求高貴的品格,

對於名利是讀書人最不齒的,也最不以為然的,

所以在整個社會地位的排序上,士農工商,

讀書人在社會上享有崇高的地位,商人則敬陪末座.

這樣觀念的影響一直到現在,

在中國傳統行業裡並沒有設計師這個行當,

只有工匠,注重技藝的培養,或畫家注重個人品德的修養,見而影響個人對繪畫的追求.

現代設計源起於西方是毋庸置疑的,

從美術工藝運動後,設計者因為工業革命後,機器製作的功能大增,

加上美學的注入,使具有大量生產有具有美學的產品問世,

設計師這個行業在西方國家便油然誕生,

介於藝術家與商人之間的角色極為尷尬,對受過傳統中國文化教育的中國人而言.

根據馬斯洛的理論,

對自我實現的部份是人類自我認同裡及重要的部份,

當然自我認同的部份有幾種,

名聲,賺錢都可說在裡面的一部份.

當然,很多人會說,自我認同的價值遠高於被人的認同,

但對於大多數人而言,在自我認同前,往往是先得到別人的認同與肯定,進而認同肯定自己.

就個人的創作經驗與教學經驗,

當創作者在學習的過程中,老師的鼓勵是極為重要的,

極少有創作者在還是牙牙學語的創作過程終究能認同自己的創作,

所以對所有從事幼兒教育的人都知道,

對幼童的創作行為要保持鼓勵的態度.

到美國後的創作/我是李根在,引用了安迪.渥荷在60年代的名言,

每個人都會成名十五分鐘這句話,

這句話原意指在現代社會,隨著媒體不斷的被發明,開放,

媒體不再為少數人所操縱,因此一般人都有機會在媒體出現為世人所認識.

其實會有這個創作的產生,絕對是因為環境的因素所造成的,

在創作後這個作品後自己的分析,

當年如果沒有出國一直待在台灣,勢必想不出這個創意,

因為環境的改變,進而影響到思惟,

在台灣,所有的台灣人的立足點並沒有很大的不同,

當然貧富差距是有的,但只要努力,機會是很大的,

正如筆者的一位大學同學,憑著自己的聰明才智及機靈,對節目策劃的喜好,

在進入電視公司的工作環境,因此策劃了好幾個十分轟動的節目,

名利雙收.

在處於白人為主的主流社會,亞裔在白人社會顯得十分弱勢,

加上我到紐約時的年紀已經不小了,

從語文開始學起,又看到很多華人是生活在較低生活水平的情況,【相較於白人】

自然在心態上的轉變十分大,

在台灣,因為從事設計工作已經有時多年的時間,加上人際關係等經營,

自然再很多方面都駕輕就熟,

再者,畢竟不是剛出道的年輕設計師,

但對於到一個全心環境的我而言,所有的一切都要重新來過,

自然心中的焦慮與恐懼是由然而生,

我是誰是對自我的疑惑,在來到這個陌生的都市,

被認同是自我認同價值前的先導,

曾經和個朋友討論過這個議題,他說創作者在初期尋求認同是很正常的,

每個移民者在初期的心態都在於怎樣早點融入當地的環境.

因為沒有足夠的自信在自己的創作上,如我經常參加比賽不也就是一種尋求認同的舉動.

霎時我恍然大悟,在台灣時,曾自傲自己從沒做過自我推廣之事,無論是雜誌媒體訪問,出書等

都是別人找的,唯一作的便是參加比賽,朋友說,參加比賽不就是一種自我推廣嗎?

創作者為什麼要成名?或可說創作者為什麼想成名?

基本上有幾個方面,

第一,獲得認可,得到尊重.

認同的定義並不是只是來自觀眾的欣賞,還有來自客戶的尊重,

在設計師被委託案子的創作過程中,往往客戶的態度是影響創作者很重要的關鍵,

千萬不要期待客戶有極高的美學品味,當然少部份的客戶例外,

很多時候,尤其是開發中國家的設計師是極為辛苦的,

客戶對創作的不理解,再加上中國人傳統的觀念,出錢是老大的心態,

因此客戶指導設計師的事時常發生,往往創作的面貌在客戶介入後整個想法甚至是畫面都面目全非.

曾經和一個荷蘭朋友談起這個狀況,他說這是很不可思議的,

通常在西方國家,客戶或會先把創作的大方向告訴創作者,接下來便會站在尊重的角度讓創作者發揮,

當然在不偏離大方向的情況下,客戶並不會太介入指導,因為這是文化的一部份,尊重專業的文化.

當然,在這裡說得尊重並不是只有客戶對創作者的尊重而已,還有創作者對自己的創作態度的尊重.

尤其是西方文化對知名設計師的尊重更是,

一位朋友之前任職於紐約出名的平面設計公司,因為長期與一個荷蘭籍國際知名建築師合作,負責

建築內的環境平面設計,朋友提及整個案子過程,建築師十分尊重他們所提出的方案,

這是專業尊重尊業的態度,因為建築師相信,這家知名的平面設計公司不會隨便做一個很差的方案

來乎悠,最後當然呈現最好的設計,在彼此互相信任下.

這也是愛惜羽毛的態度,尤其是已經有名氣的設計師,更是對自己的每件作品的完整度相當在意.

第二,得到較好的生活品質,良好的創作環境

這裡所說得生活品質只的並不是豪華奢侈的享受,

對大多數的創作者而言,基本生活面的部份必須被滿足,這裡所說得物質慾望每個人都不一樣,

有些創作者在物質面很低落的情況下能仍享受創作,但如果有一天,這個物質面已經低下到創作者不能

容忍的情況呢？或說,當創作者為了三餐打理都來不及了,怎麼會有心思在創作上呢?

更何況設計師不是純粹創作不事生產的,受到客戶的委託,得到合理的報酬是很正常的.

有名的用意在於同樣創作所付出的時間可以得到較好的回饋,因此創作者可以延長一個案子的

思考時間,原先一個星期要提案的作品,成為增加可已變成一個月提一個案件,

作品的思考時間拉長,作品的嚴謹及完整度也提高許多,這不就是一個良好的循環嗎?

相信這也是所有創作者想要的.

當然了,成名後自然有些副作用不在此敘述,

試想,當站在舞台邊燈光照不到的地方,什麼事都不會被注意到,

但當站在舞台中間,聚光登打在身上,很自然的,一舉一動自然成為注目的焦點,

後輩對你作品的關注及對你作品要求的提高,甚至是行為舉止等,這也是成名後所要付出的代價,




別忘了,張愛玲也說,成名要趁早,


不管什麼樣的心態想成名,最終的目的希望大家站在包容的角度去看,

去欣賞,這個世界之所以有趣,因為有各式各樣人事物,所以學會用不同角度去欣賞別人,也是很重要的學習